إلى جانب المباني المتهالكة وبساتين الزيتون وأشجار الصنوبر، تزين مسارات القطارات الصدئة ساحل لبنان. كانت الخدمة السابقة تعمل من حيفا إلى حمص في سوريا الحديثة، لكن السكك الحديدية في لبنان لم تُستخدم منذ الحرب الأهلية التي دارت رحاها بين عامي 1975 و1990.
ومع ذلك، هناك شيء أحدث بكثير يقف بجانب خط القطار القديم في قرية الهري الساحلية، على بعد حوالي 60 كيلومترًا شمال العاصمة بيروت. يقع متحف نابو على شاطئ البحر الأبيض المتوسط مباشرةً، وهو عبارة عن مبنى مكعب مذهل مصنوع من الفولاذ المقاوم للصدأ. تم افتتاح المتحف، الذي سمي على اسم إله القراءة والكتابة في بلاد ما بين النهرين، أواخر الشهر الماضي، وتجمع المجموعة الدائمة بين مئات القطع الأثرية من العصر البرونزي والحديدي المبكر، مع أشياء من العصور الرومانية واليونانية والبيزنطية والإسلامية.
يبدو هذا الإعداد قياسيًا إلى حد ما بالنسبة لمتاحف المنطقة. ما يجعل مجموعة نابو بارزة هو أن تماثيل المرمر التي يبلغ عمرها 2000 عام من جنوب شبه الجزيرة العربية والألواح البابلية التي تعرض بعضًا من أقدم أشكال الكتابة معروضة جنبًا إلى جنب مع الأعمال الفنية التي تعود إلى القرن العشرين لفنانين لبنانيين وعراقيين وفلسطينيين.
لوحات ومنحوتات للفنانين صليبا الدويهي وشاكر حسن آل سعيد وأسد عزي هي من بين 400 قطعة معروضة على طابقي المتحف في معرضه الأول، “آلاف السنين من الإبداع”، برعاية باسكال أوديل. أراني صناديق عرض زجاجية لمصابيح الزيت، يعود تاريخ بعضها إلى عدة آلاف من السنين. إنهم مثال جيد على أن العولمة ليست سوى مفهوم جديد. يوضح أوديل: “الفكرة هنا هي إظهار التطور مع مرور الوقت، من القطعة الأساسية – قطعة من الطين المطوية – إلى شيء أكثر تطوراً مع مرور الوقت، مع الزخارف”. “تبدأ كل منطقة في الحصول على شكلها الخاص.”
ويحرص أوديل على التأكيد على فكرة المواجهة بين العصور المختلفة، من خلال تجاور اللوحات الحديثة والمصنوعات اليدوية القديمة. ويقول: “لا يمكننا بناء مستقبل دون النظر إلى ما حدث في الماضي”.
تتناقض التماثيل البرونزية القادمة من بلاد فارس مع رسومات القرن العشرين التي رسمها الفنان اللبناني الدويهي، مما يعطل فكرة أن أعمال التماثيل اليونانية الرومانية هي المرجع الوحيد عندما يتعلق الأمر برسم الحياة.
يقول أوديل: “الفكرة هي أن المراجع في النحت في الغرب، لفترة طويلة، كانت يونانية ورومانية”. “لكن أشياء أخرى كانت موجودة خلال هذه الفترات أو قبلها.”
معظم الأشياء المعروضة مأخوذة من المجموعة الخاصة للمؤسس المشارك للمتحف جواد عدرا. دفعه اهتمامه بعلم الآثار إلى إجراء عمليات شراء مع مرور الوقت من كريستيز في نيويورك وبونهامز في لندن ومن دور المزادات الباريسية أيضًا. الثروة التي حصل عليها من أعمال بناء العقارات في الخليج زودته بالوسائل اللازمة للقيام بذلك. يقودني إلى ثلاثة تماثيل ملفتة للنظر تم اكتشافها بالقرب من مدينة صور الساحلية في جنوب لبنان، والتي سُميت على اسمها. وهي مصنوعة من الطين الأحمر ويعود تاريخها إلى القرن السابع قبل الميلاد. لقد فقد أحدهم ذراعه، لكنهم ما زالوا واقفين في الحراسة.
ومن خلال تقديم أشياء تعود إلى ما قبل حدود دول الشرق الأوسط الحديث، تأمل عدرا في نزع فتيل التوترات المجتمعية. ويعتقد أن “وصمة العار التي نرثها ونعتبرها حقيقة” يمكن تحديها من خلال المجموعة. “إذا تم شرح الأمر جيدًا، وقمنا بإشراك الناس من خلال [المتحف] وعلموا أن هناك شخصًا ما في صيدا أو صور يفعل هذا الشيء من الطين، وكان هناك شخص آخر في المكسيك أو بيرو يفعل شيئًا مشابهًا، كان هناك هذا الارتباط بين لهم من دون الإنترنت. “إذا تعلمنا هذا، وتعلمناه كأطفال، فإننا نصبح أقل عنفاً. أعتقد أن هذه هي الرسالة.”
قد يبدو موقع متحف نابو غريبًا بعض الشيء: فنصيب الأسد من صالات العرض والمساحات الفنية في لبنان يقع في بيروت. فلماذا اختار عدرا ومؤسسوه بدر الحاج وفداء جديد – وجميعهم أصدقاء الطفولة – افتتاح المتحف هنا؟
“ولم لا؟” يأتي رد أدرا. لماذا فكرة وجود كل هذه المباني الرهيبة والقبيحة على الساحل اللبناني؟ لماذا هذا التعدي على الممتلكات العامة ومنع الناس من الوصول إلى الشاطئ؟ يقول، في إشارة إلى الإفراط في تطوير ساحل لبنان من خلال نوادي الشاطئ الخاصة والمكلفة. اثنان من هذه المنتجعات يقعان في المتحف على كلا الجانبين. “هذا مكان على البحر الأبيض المتوسط يختلف عن الأماكن الأخرى على الساحل اللبناني والسوري. لسبب ما، يستبعد الناس الساحل من الأنشطة الثقافية. وهو أيضًا مكان مألوف لرجل الأعمال الذي تعلم السباحة على شاطئ الهري ولديه منزل قريب.
ومن المقرر أن يفتتح متحف نابو مقهى على السطح الشهر المقبل. سيجلس رواد المطعم في ظل سيارة فورد 71، وهي عمل تركيبي للفنان العراقي الكندي محمود العبيدي. مستوحاة من غزو الولايات المتحدة للعراق عام 2003، مركبة عسكرية من البرونز والفولاذ الكورتيني يعلوها تمثال صغير من بلاد ما بين النهرين ويمتلئ صندوقها بأعمدة قديمة. إنه تعليق ساخر على الاحتلال. على شرفة الطابق الأرضي، يمتد رصيف المراكب الصغيرة الجميل إلى البحر الأبيض المتوسط الفيروزي، وتنتشر المنحوتات في حديقة مليئة بأشجار الزيتون والنخيل.
يعترف عدرا بأنه لا يعرف دائمًا المصدر الدقيق للقطع الأثرية المشتراة، لكنه يعتقد أن عرض المجموعات للعرض العام هو أحد أفضل الطرق لمعالجة سرقة الآثار وتهريبها. “إذا فعل الجميع ما فعلناه، فسيصبح التهريب والتجارة غير المشروعة أكثر صعوبة، لأنك تصبح مسؤولاً عن كل شيء”.
يريد أن يكون المتحف في متناول الجميع: الدخول مجاني، وورش عمل للمدارس في طور الإعداد، ويخطط الموظفون لإقامة فنانين قد يجدون صعوبة في الوصول إلى مشهد المعرض الحصري في لبنان.
ومع ذلك، لا يزال أمام المساحة طريق طويل للوصول إلى واجهة الوصول. توجد حواجز معدنية مخيفة أمام المبنى، ويسد حاجز مروري قبيح مخطط باللونين الأحمر والأبيض المدخل. ليست كل الملصقات باللغة العربية، مما يجعل الأمر صعبًا بالنسبة لأولئك الذين لا يتحدثون الإنجليزية أو الفرنسية.
يبذل المتحف جهودًا في الاتجاه الصحيح، ويبلغ عدد الزوار حاليًا ما بين 100 إلى 150 يوميًا. عندما ذكرت أن استجواب حارس الأمن عند المدخل أمر مخيف إلى حد ما، ذهبت أدرا لتتحدث. تقول عدرا متأملة: “لا نريد تنفير أحد، الهدف النهائي هو الوصول إلى الأشخاص الذين لا يستطيعون الذهاب إلى [مؤسسات بيروت] أو متحف سرسق أو الجامعة الأمريكية في بيروت”. “إذا جعلنا الوصول ممكنًا فقط لأولئك الذين زاروا باريس وروما بالفعل وشاهدوا هذه الأشياء، فلن نكون قد فعلنا الكثير”.
يهدف متحف نابو إلى تمييز نفسه عن نخبوية المشهد الفني في لبنان، وتعريف جمهور أوسع بالتصاميم القديمة والحديثة على حد سواء، ويمكن أن يكون متحف نابو حقًا على وشك تحقيق شيء ما.
متحف نابو مفتوح من الأربعاء إلى الأحد، من الساعة 10 صباحًا حتى 7 مساءً. المتحف مغلق يومي الاثنين والثلاثاء. لمزيد من المعلومات، قم بزيارة الموقع
المصدر: ناشيونال
